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清宫秘史
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剧情片
清光绪年间，山河动荡，外忧内患，中国处在生死存亡的一线间。光绪皇帝（舒适饰）当朝，却因慈禧太后（唐若青饰）垂帘听政，身不由己，宛如傀儡一般。户部尚书翁同龢习光绪学经解义，并灌输启蒙思想，使光绪萌发变法之心；而光绪宠妃珍妃（周璇饰）亦每日存下银两，以作军资。\r甲午惨败，翁同龢开缺回乡，临别前向光绪举荐康有为。戊戌年（1898年），光绪与维新派展开变法，却受到慈禧为首的顽固派的抵制，双方矛盾愈演愈烈。太后一方定下计谋，企图借天津阅兵之际废掉光绪；而维新一派亦相时而动，派出袁世凯（罗维饰）刺杀荣禄，围执太后……
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故园春梦
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剧情片
杨梦痴（鲍方 饰）本是衔着金汤匙出生的富家大少爷，整日游手好闲，吃喝嫖赌样样俱全，最终败光了家业。为了抵债，杨梦痴将家中最后的一座庄园憩园卖给了名为姚国栋的男子，之后，杨梦痴流落街头，苟延残喘度日。 一天，杨梦痴的女儿寒儿偷偷潜入了憩园，想给父亲摘两朵种植在那里的茶花，哪知道被姚国栋的儿子小虎发现，惨遭毒打。杨国栋的续弦万昭华非常同情寒儿一家人的悲惨遭遇，决定好好教导小虎，想让他重回正轨。可是，万昭华的所作所为非但没有得到丈夫的支持，反而导致父亲感情产生裂痕。最终，小虎因为自己的冥顽不灵而死于非命，直到此时，姚国栋才知晓了妻子的用心良苦。
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甜甜蜜蜜
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爱情片
张明阳与丁蕙兰新婚燕尔,恩爱非常.阳的旧恋人王宝珠突然到访,请求阳助她寻找失散的丈夫.阳为免蹈岳丈遭吃醋岳母纠缠不休的覆辙,只好讹称珠是同事的情妇,惹来惹来众太太疑云阵阵.兰得悉真相后,助珠寻回丈夫,并揭穿阳的谎言......
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夜夜盼郎归
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爱情片
孤儿贺永年由小商店老板娘郑母抚养成人，与郑女静琴青梅竹马。年、琴情根早种，琴处处相助，年好生感激。年毕业后得贸易公司梁老板赏识，琴母女予以支持。年努力工作，得到重用。梁女儿妮受年吸引，展开追求，年心系于琴，唯怕开罪妮，勉强应酬。\r年受妮引诱，渐向往高级生活，置郑氏母女不顾。妮搭上年，旧同学亨利借机靠拢，与年合资房产生意。年财色皆欲，搬往梁家居住，琴感心酸。郑母接到收楼律师信，偕琴向年求助，方知乃年公司所为。琴得知年、妮关系。年虽感为难，却不愿放弃利益，母女十分失望。\r妮与亨利打得火热，年遭妮抛弃，在工作上更被亨利偷空拖累惹上官非，锒铛入狱。琴对年仍不离不弃，年出狱后决重新做人。
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陈三五娘
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爱情片
中国明代传奇作品。作者佚名。据流传于潮汕、闽南的陈三、五娘故事改编。叙述泉州人陈三（陈伯卿）送兄陈伯贤赴广南任所，路经潮州，在元宵灯市与五娘（黄碧琚）邂逅，互相爱慕。黄之父母已将五娘许配豪富林大，下聘之日，五娘踏坏聘礼，赶走媒人。翌年，陈三重游潮州，两人再遇，五娘投荔枝订情。陈三乔装磨镜匠，打破宝镜，卖身黄家为奴。在婢女益春促使下，两人终成连理，并相偕私奔。陈三被捕入狱，幸得其兄相助，与五娘团聚。此剧带有鲜明的叛逆封建礼教色彩，讴歌男女自由婚姻，为封建卫道者所不容，明、清两代一再遭到禁演。
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新旧时代
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剧情片
富绅董怀古生有一子四女：长子孟达，长女宝珠，次女静珠，三女丽珠，四女雪珠。二十年后董家已外强中干。孟达成为一个无赖；宝珠嫁一小官，自己成日赌博；静珠嫁了商人，生子体弱，便终日念佛，对善事却一毛不拔；丽珠嫁了小职员，爱慕虚荣，其夫苦不堪言；雪珠则与姑母办托儿所，为社会服务。怀古六十大寿，因董家曾向富豪杜家借款，孟达便对富豪之子杜豪百般巴结，甚至想法让其轻薄雪珠，幸亏雪珠机警小惩杜豪，寿宴不欢而散……
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新寡
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剧情片
方湄（夏梦 饰）生日这天，丈夫沈逸才去给她买礼物，结果不行遭遇了车祸撒手人寰，方湄的婆婆同媳妇撕破脸皮，想要侵占儿子的保险金。家中失去了经济支柱，在好友刘时俊（鲍方 饰）的介绍之下，方湄进入了公司成为了上班族。 恶少张大维觊觎方湄的美貌，想要侮辱她，遭到了后者的严正拒绝，因此对方湄怀恨在心，他向方湄的婆婆诬陷方湄和刘时俊有暧昧的关系，污蔑方湄的清白。刘时俊暗中掌握了张大维作恶的种种证据，令张大维胜败名列。婆婆对待方湄的态度仍然十分的恶劣，但当她得知方湄的腹中怀着自己的孙儿后，她祈求方湄留在自己的身边。
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陈三五娘
1080P蓝光
剧情片
中国明代传奇作品。作者佚名。据流传于潮汕、闽南的陈三、五娘故事改编。叙述泉州人陈三（陈伯卿）送兄陈伯贤赴广南任所，路经潮州，在元宵灯市与五娘（黄碧琚）邂逅，互相爱慕。黄之父母已将五娘许配豪富林大，下聘...
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联华交响曲
1080P蓝光
喜剧片
《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影，通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质，影片描写的是两个女人的梦境，强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片，却风格迥异，或直接或寓言，或激昂或悲伤，体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套，其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》，影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势，其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋，算是为整部“交响曲”压了一个好轴。
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